Original Bitmap¶
每个 drawing 容器都在 Import Options → Mode 里回答一个问题：
| 模式 | 这张 drawing 是…… |
|---|---|
| Art Layers （默认） | 一张原生的 Harmony drawing；画稿住在它的 art layer 里 |
| Original Bitmap | 一个罐子，原样指向那个图像文件 |
这张截图一帧讲完整个故事：Line Art 保持白色，因为它是被指向的那一层 —— 配方；其余三层则变灰加删除线，是被搁置而不是被删除。黄色横幅替你把账算好了："Original Bitmap composes only the pointed layer (Line Art), so 2 slot(s) in the other layers will be skipped."
Original Bitmap 放弃了什么¶
根本没有 art layer。 不是"它们是空的" —— 是这个概念不适用。这个模式下的 drawing 没有 Underlay、Colour Art、Line Art 或 Overlay，因为它的内容是那张外部位图，不是一张 Toon Boom drawing。
由此得出两件事，OSA 对两件都很小心：
- 树不再点名某个层。Art Layers 模式的 drawing 在 Details 里显示
[Colour Art]，而 Original Bitmap 的显示[Original Bitmap]。在那儿点名一个层会是谎言。 - 矢量不能落到这里。 一条被路由到 Original Bitmap drawing 上的
.svg或.tvg轨道不会被写入 —— 而它也不会从你的树里被删掉。见什么会留下来。
它换来了什么¶
- 像素是文件自己的。 没有转换趟次，没有重编码，没有把 alpha 解释进一张 Toon Boom drawing。你交付的就是场景引用的。
- 大画稿依然便宜。 一张 30 000 像素的背景不必变成原生 drawing 才能用。
- 裁切就是枢轴归一化。 在这个模式下，裁切就是 AutoPivot 归一化曝光的方式，一趟走完。
那么没有层要怎么堆叠¶
这里两个模式恰好互为镜像，值得读两遍。
画稿住在 frame 里。 没有 art layer，曝光就是唯一必然存在的地方 —— 所以 frame 容器成了画稿的家。那个家是 OSA 自己的记账；Harmony 最终拿到的是一个已曝光的 cel，反正曝光本来就是这个东西。
在 Original Bitmap 下你仍然可以在一个曝光上叠多张图。你仍然在 staging 树里把那个堆叠搭在一个 art layer 之下 —— 因为 staging 树是一份计划，而计划需要一个地方来存放一摞有序的东西。那个 art layer 叫做配方：它不是目的地，它是一份"要合并什么"的清单。
Assemble 运行时：
| 模式 | 堆叠压平到哪 |
|---|---|
| Art Layers | 轨道压平进那个 art layer；容器自己的画稿压平在它所指向的层之上；frame 变成纯粹的节奏 |
| Original Bitmap | 配方压平进 frame —— 因为没有 art layer 可住 |
而由容器决定哪一层是配方。 drawing 容器坐在各个 frame 之上，它的 Target Layer 点名那个堆叠会被合成的 art layer。在一个 art layer 本来毫无意义的模式里，这是唯一存活下来的指令：它说的是 "这一摞，按这个顺序，就是这张位图"。
所以这个指针的方向和原生模式正好相反，而这种对称就是整个设计：
| 模式 | Target Layer 的意思 | 方向 |
|---|---|---|
| Art Layers | frame 自己的画稿去哪 | frame → 层 |
| Original Bitmap | frame 是由什么做成的 | 层 → frame |
同一个字段，同一个指针，相反的方向 —— 这也正是 frame 一开始就必须能够持有画稿的原因。要是它只是个纯粹的节奏节点，配方就没有东西可以压平进去。
为什么配方层之后会消失
合成一旦发生，配方就已经把活干完了。OSA 把清空的那一层从树里移除，因为在 Original Bitmap 下它存在的唯一意义就是指向一次合成 —— 留着它，就是给你看一个场景不可能有的层。
为什么 Assemble 之后树会变¶
Harmony 里没有 subart layer 这种东西：只有四个 art layer 和那个 frame，没有别的。Assemble 一结束，一棵满是堆叠的 staging 树就是在描述一个场景存不下的世界。
所以 OSA 把每张落地了的 drawing 的堆叠改写成场景真正具有的形状。被压平的那一行保留 SCENE_ART 和它的来源 —— 画稿从哪来、它的类型、它的缩略图 —— 而这个槽位继续接受新的轨道。下一次合成在它之上继续合成。
压平不是终点，而是基底。 没有什么背着你留的隐藏配方：场景里的那份画稿就是源。
压平之后什么会留下来¶
OSA 压平的是落地了的，不是被要求的。写入器记录每一个真正到达元素的源；没有到达的东西不在那个集合里，并且在你的树里留下来：
- 一条被路由到 Original Bitmap drawing 上的矢量轨道，
- 混合堆叠中的落选者，
- 一个在 staging 和 Assemble 之间不见了的文件。
把它们移除，就等于为一个场景从未收到的东西删掉作者的劳动。这也意味着中途取消只会压平那些源确实过去了的 drawing —— 这是唯一可选的诚实规则，因为 Assemble 不是一个事务。
如果针对某张 drawing 的节点路径报出了任何阻断性失败，那张 drawing 就完全不会被压平：一次被拒绝的写入意味着"落地集合"可能正好以那种误导人的方式不完整。
切换是瞬时的，什么也不转换¶
模式是一种读法，不是一场手术。拨动它，答案立刻生效：没有对话框，没有转换，你树里的任何东西都不会动。frame 还是 frame，art layer 还是 art layer，每条序列都留在你创作它的原地。
变的是哪些行有效。在 Original Bitmap 里，不是配方的那些层会显示为删除线 —— 被搁置，而不是被删除 —— 被指向的那一层保持活跃，因为它的堆叠正是压平时要合成的内容。切回 Art Layers，一切原样归位。
真正的压平发生在 Assemble、按下按钮的那一刻 —— 绝不发生在切换时。Frames 容器是空的也没关系：合成横竖读的都是被指向那一层的堆叠。
选择模式¶
| 什么时候用 Art Layers | 什么时候用 Original Bitmap |
|---|---|
| 画稿还要在 Harmony 里上色、裁切或重画 | 画稿已经是终稿，只需要摆放 |
| 你想让线条和颜色在不同的层上 | 这张图是一块平的画板 |
源是矢量（.svg、.tvg） |
源是一张你不想被转换的大栅格图 |
| 你想在合成时按层控制 | 你想要文件自己的像素，原封不动 |